SIMETIERRE

NBC a supprimé The Event et Law and Order: Los Angeles. Et ABC a supprimé V.

« They had it coming. They had it coming. They had it coming all along. » (Cell Block Tango, Chicago)

Comme nous l'avions écrit l'année dernière le plus grand mystère de The Event, la série high concept de NBC, restera la raison pour laquelle le réseau au paon a bien pu la commander. Tout particulièrement après l'échec prévisible de FlashForward sur ABC. Même ceux qui avaient célébré FlashForward comme la Seconde Venue (autrement dit, le nouveau Lost) ont fait preuve de prudence sur ce coup-là et quelqu'un aurait dû dire à Hollywood que les années 1990 sont finies. Ce qui est amusant c'est qu'en mai 2010 nous écrivions à propos de la grille d'automne de NBC que Chuck semblait la seule chose regardable, et la série va avoir une cinquième et dernière saison.

Les policiers de Law & Order: Los Angeles (alias LOLA) vont pouvoir enquêter sur leur propre suppression, vu que NBC a débranché l'extension californienne de la franchise de Dick Wolf après des modifications de mi-saison. De toute façon votre humble serviteur ne regardait déjà pas quand ça s'appelait L.A. Dragnet... En vérité ils ont supprimé le Law and Order original trop tôt.

Il y a des classiques de la télévision qu'on devrait laisser reposer en paix et la mini-série V (1983) de Kenneth Johnson est clairement sur la liste. ABC a annulé le remake 2009 de ce monument après 22 episodes. NBC vient juste de dire non au Wonder Woman de David E. Kelley mais ne vous inquiétez pas, Mère Nature a horreur du vide et le réseau à l'alphabet vient de donner son feu vert au remake de Drôles de dames.

http://www.deadline.com/2011/05/nbc-cancels-the-event-too/
http://www.deadline.com/2011/05/nbc-cancels-law-order-los-angeles/
http://www.deadline.com/2011/05/brothers-sisters-close-to-cancellation/
http://www.deadline.com/2011/05/its-official-nbc-to-bring-back-chuck-for-13-episodes/

LOS ANGELES INTENTION CRIMINELLE?

Law & Order: Los Angeles (alias LOLA), le plus récent avatar de la franchise Law & Order de Dick Wolf, voit son retour hivernal retardé par le réseau NBC.

Law & Order: Los Angeles, qui devait revenir le 8 février, voit son retour remis à une date restant à déterminer. Ce mois-ci, Deadline a rapporté que trois acteurs de la série s'en allaient: Regina Hall, Megan Boone et Skeet Ulrich (1). Le procureur adjoint Ricardo Morales, personnage interprété par l'acteur britannique Alfred Molina va lui devenir détective. Espérons pour Morales qu'ils ont de meilleurs coiffeurs à la police de Los Angeles.

Pendant ce temps, lundi, la série de super-héros The Cape a attiré seulement 6,2 millions de téléspectateurs et à perdu 31% de son audience par rapport à sa première de deux heures diffusée le 9 janvier. Avec The Cape, le réesau au paon réinvente les séries de syndication des années 1990 (cf NightMan) (2) sur une plus grosse échelle. Le même soir le réseau a lancé Harry's Law, la nouvelle série juridique (what else?) de David E. Kelley avec Kathy Bates. Ce qui ferait presque regretter que NBC n'ait pas donné suite à Rex is not your Lawyer - aussi mauvais que ce pilote avec David Tennant pouvait avoir l'air (3).

Et Fox vient de dire oui à un projet de pilote de Tim Kring (Heroes). Touch raconte l'histoire d'un père qui découvre que son fils autiste et muet peut prédire des évènements. Depuis un accord de 2008 avec ITV Studios, Fox a un "second marché" britannique pour ce genre de choses: en février débute Marchlands, le remake pour ITV1 d'un pilote sans suite de Fox baptisé The Oaks et datant de 2008.

(1) http://www.deadline.com/2011/01/more-lola-shakeup-skeet-ulrich-out-too/
(2) http://www.youtube.com/watch?v=UuaK-gis9VQ
(3) http://www.youtube.com/watch?v=Q4cqRsvu9t0 (Voir aussi l'avis intéressant d'un commentateur dans la version en Anglais de cet article).

http://www.deadline.com/2011/01/nbc-tweaks-midseason-schedule-parenthood-stays-put-lola-benched/
http://www.deadline.com/2011/01/ratings-rat-race-harrys-law-debut-ok-cape-falls-cbs-sitcoms-hit-viewer-highs/
http://www.deadline.com/2011/01/fox-picks-up-tim-kring-drama-pilot/

Voir aussi:

http://thierryattard.blogspot.com/2011/01/marchlands-itv1.html

ADAPTATION... (LAW & ORDER UK)

Law & Order: UK, chaque lundi sur ITV1, est le dernier format de série télé en date à être adapté hors de son territoire d'origine. Le phénomène n'a rien de nouveau: Hollywood tente régulièrement de transposer des formats britanniques pour le cinéma ou la télévision. Le non-nécessaire Life on Mars du réseau ABC est une récente illustration de ce "bon soin" de l'industrie US, dont les conseils en matière de clonage doivent provenir directement de Michael Drucker (1).

ENVOYEZ LES...

Parfois le mouvement va en sens inverse. Souvenez-vous de The Upper Hand (1990-1996), la version britannique de Madame est servie (Who's the boss)? Et maintenant le vénérable New York District/New York Police judiciaire (Law & Order), monument de la franchise initiée par le producteur Dick Wolf sur le réseau américain NBC en 1990. Depuis que Yo soy Betty la fea (1999-2001), une sympathique telenovela colombienne a été vendue avec succès partout dans le monde pour des remakes locaux (tels que le très surrestimé Ugly Betty aux Etats-Unis, ou le délicieux Le destin de Lisa/Bruno, alias Verliebt in Berlin, en Allemagne) les producteurs ont l'air de croire qu'on peut vendre un format de série télévisée comme on exporte La roue de la fortune.

Ce n'est pas la première fois que Dick Wolf arrive à vendre un Law & Order pour une adaptation locale. TF1 a adapté via Alma, une filiale, Law & Order: Criminal Intent en tant que Paris Enquêtes criminelles pour un résultat assez peu impressionnant. TF1 et Alma avaient aussi adapté la série italienne RIS Delitti Imperfetti (la réponse de l'Italie aux Experts), produite depuis 2004 par Taodue pour Canale Cinque.

Law & Order: UK est une co-production NBC Universal et Kudos, la compagnie à l'origine de classique comme Les Arnaqueurs VIP ou Life on Mars, ou d'une des plus intéressantes séries de 2008: The Fixer. Le casting est prestigieux: Bradley Walsh (Coronation Street), Ben Daniels (The State Within), Jamie Bamber (Battlestar Galactica), Harriet Walter (Raison et sentiments), Bill Paterson (Sea of Souls)... et Freema Agyeman, qui doit avoir plein de cousines lui ressemblant comme deux gouttes d'eau dans chaque série télé du Royaume-Uni. Et Chris Chibnall (Torchwood), scénariste en chef, s'est vu confié la tâche suicidaire de transposer Law & Order pour un public britannique.

DISTRICT INFRANCHISSABLE

Le problème est que Law & Order est probablement la série la moins transposable au monde. A la fois police procedural et court drama, c'est une des productions les plus intrinsèquement américaine jamais réalisée. Depuis l'ambiance reminiscente de Kojak ou d'Homicide jusqu'à cette procédure judiciaire américaine qui imprègne la culture occidentale au point qu'en France des juges sont souvent appelés à tort "Votre Honneur". Pire, lorsque vous achetez un format, vous achetez ses éléments: ici, l'intro (« Dans le système de justice pénale, le peuple est représenté par deux groupes distincts mais d'égale importance... »), le fameux "Dum Dum", ou encore l'heure et le lieux indiqués en bas de l'écran (tellement années 1990). Déplacez ces gimmicks en dehors des séries si brillamment conçues par Dick Wolf, ajoutez-y des acteurs qui tentent de reproduire les attitudes ou les maniérismes de leurs homologues américains, et vous risquez d'obtenir une parodie façon Dead Ringers (2).

Plus fatal, ITV (3) aurait dû se soucier de la façon dont ça s'est passé en France, où le principal reproche fait à Paris Enquêtes criminelles était la copie carbone obligatoire des histoires originales, vues et revues avant la première de la version française. Ce syndrome de la photocopieuse était aussi une des faiblesse du RIS français (http://thierryattard.blogspot.com/2008/01/ris-dlits-trs-imparfaits_29.html), et lorsque TF1 a décidé de montrer l'excellente version italienne le mercredi après-midi (quatre ans après la première diffusion de l'adaptation française), celle-ci a rapidement disparu sans que cela n'émeuve qui que ce soit.

En décembre j'écrivais: « La nomination pour l'Award de "l'escadron suicide" va à Law & Order: UK » (http://thierryattard.blogspot.com/2008/12/itv-hiver-printemps-2008-2009-la-bbc-ou.html). Au moins avons nous droit à un très classe et "West-winguesque" (hein?Je croyais que l'idée générale était de rendre Law & Order britannique) thème générique, et je lis que Juliet Aubrey (Primeval) est en vedette invitée dans un épisode. « Sur que c'est elle qui a fait le coup, Chef».

(1) Le méchant du film A l'aube du sixième jour.
(2) Célèbre et désopilante émission comique de la BBC.
(3) A propos, j'aime beaucoup les dossiers de presse de ITV. Les gens de leur service de presse font vraiment un très bon boulot (http://www.itv.com/documents/doc/L&O%20PP.doc).

ITV HIVER-PRINTEMPS 2008-2009: LA BBC OU RIEN?

Rupert Penry-Jones, Philip Glenister, Freema Agyeman, et même David Morrissey [Message à la Beeb: Faites de lui le 11ème Docteur, nom de Dieu!] Où avons nous vu tous ces visages auparavant?

COLLECTION HIVER-PRINTEMPS

ITV 1 nous propose un aperçu de ce qu'elle a en magasin pour sa collection Hiver/Printemps 2008-2009 avec son site, New Season New Horizons (http://www.newseasonnewhorizons.com/). Parmi les titres les plus excitants: Demons, de la dynamique compagnie Shine, avec Philip Glenister (Ashes to Ashes), Richard Wilson (One foot in the Grave, Merlin) et Mackenzie Crook (Popetown), dans une version contemporaine du Dracula de Bram Stoker. Votre serviteur va aussi attendre avec impatience la troisième saison de Primeval (« Oh, don't ask why... » chantait le Barde).

La nomination pour l'Award de "l'escadron suicide" va à Law & Order: UK (Londres Police judiciaire, en Français?), une co-production entre Kudos (MI-5), le grand producteur américain Dick Wolf et NBC Universal. C'est bien sûr le remake de New York District/New York Police Judiciaire (Law & Order), le monument de Wolf. Sans présumer des qualités de la série mais en gardant à l'esprit ce qui est arrivé en France à Paris Enquêtes criminelles (le remake français de New York Section criminelle) et au R.I.S. italien, faire une copie carbone d'un format est toujours risqué. Et puis y a t'-il une série britannique dans laquelle Freema Agyeman n'est pas? Le rôle du substitut du procureur féminin est toujours ingrat... Voyez ce qui est arrivé aux personnages joués par Elizabeth Röhm (la sortie la plus ratée de l'Histoire de la télévision) ou Annie Parisse. Au moins si ça se plante, Ben Silverman peut toujours le montrer en Prime Time sur NBC en cas de grève des acteurs.

MANY HAPPY RETURNS? (LE RETOUR DU NUMERO 6)

Il y a vraiment de bonnes choses au menu d'ITV1 pour nous faire oublier des produits conventionnels d'ITV comme Miss Marple, La vie sauvage (Wild at Heart) ou Inspecteur Barnaby (est-ce qu'il y a encore quelqu'un à tuer à Badger's Drift et dans ses environs?) : une seconde saison de The Fixer - la très bonne surprise de l'année dernière, une nouvelle version des Hauts de Hurlevent, John Hurt reprend le rôle de Quentin Crisp (The Naked Civil Servant) dans An Englishman in New York, Whitechapel - un thriller avec Rupert Penry-Jones et Steve Pemberton, une adaptation de Affinity (le roman de Sarah Waters) par Andrew Davies, ou Albert's Memorial (avec David Jason, David Warner et Michael Jayston)... Avons nous mentionné de nouveaux épisodes du très classe Inspecteur Lewis et le grand Monsieur Stephen Fry de retour dans une troisième saison de Kingdom?

Permettez nous une réserve si ce n'est des appréhensions à propos du remake de la série Le Prisonnier tourné en Afrique du Sud, avec Jim Caviezel dans le rôle du Numéro 6 et Sir Ian McKellen dans celui du Numéro 2 (choix très malin), et dont la diffusion est prévue en 2009 (1). La mini-série est co-produite par ITV et la chaîne câblée AMC (http://www.amctv.com/originals/the-prisoner/), déja activement présente avec la série Les Arnaqueurs VIP de la BBC. Les remakes de classiques de la ITC Entertainment sont très tendance, puisque Guillermo Del Toro prépare un remake cinématographique de la série Les Champions pour United Artists (http://leegoldberg.typepad.com/a_writers_life/2008/11/they-are-the-champions.html). Ce qui est une idée plutôt étrange vu que c'était une des séries les plus faibles de la compagnie ITC (X-Men, anyone?) Quelqu'un devrait songer à un remake de Département S, avec Stephen Fry en Jason King, à la manière des Experts. Ce serait intéressant. Et notre ami canadien Furious D (http://dknowsall.blogspot.com/) a absolument raison: Stephen Fry devrait faire aussi Q dans le 23ème Bond. Et il devrait être roi de France, pendant qu'on y est...

Un tuyau pour ITV: découpez votre vidéo de présentation de la saison, pu-leaaaase! Mais le dossier de presse est excellent.

(1) Comme le dit la merveilleuse épouse de votre humble scribouillard: « Il ne peut y en avoir qu'un » !

In English: http://tattard2.blogspot.com/2008/12/itv-winter-spring-season-bbc-or-bust.html

LE JEUNE BARNABY JONES RACONTE

A Michael SLOAN

Tout le monde sait que Hollywoodland ne peut laisser une série télé morte reposer en paix. Tel Bernie Lomax (souvenez-vous du fabuleux Terry Kiser) dans Weekend chez Bernie et sa suite, les remakes de séries cultes quittent régulièrement le cimetière des éléphants pour les grilles des réseaux américains ou, plus fréquemment, leurs étagères poussiéreuses.

ARRÊTE-MOI SI TU LA CONNAIS, CELLE-LA...

Sans remakes, le seul Batman de l'écran serait à jamais Lewis Wilson dans le serial de 1943 (cf. Heroes & Villains Movie serial classics par Michael Bifulco, Bifulco Books, Woodland Hills, California, 1989). Les remakes permettent aux nouvelles générations de découvrir un personnage ou un concept. La nouvelle version de Doctor Who est probablement la meilleure série de l'Histoire de la télévision (au moins pour ses trois premières saisons). Mais à chaque saison, les exécutifs de la télévision semblent concourir pour l'award du remake le moins nécessaire d'une vieille série culte, pensez à la version 2003 de Dragnet par Dick Wolf (Law & Order), avec Ed O'Neill dans le rôle de Joe Friday.

Qu'il n'y ait pas de malentendu , Dick Wolf est un des plus brillants producteurs du Panthéon de la télévision américaine, et Ed O'Neill un acteur magnifique dont le talent va au-delà du Al Bundy de Marié deux enfants. Mais Dragnet et Friday sont si ancrés dans leur temps (les année 1950-1960) et si liés à la personnalité d'un seul homme, l'acteur et producteur Jack Webb, que la seule manière convenable de refaire ce classique était d'en faire une parodie (Dragnet, 1987, avec Dan Aykroyd).

Comme le remarque dans son blog le toujours avisé et excellent Furious D: « [Comme] les remakes de vieux succès sombrent toujours dans l'oubli avant que vous ne puissiez prononcer les mots "Bionic Woman" » (http://dknowsall.blogspot.com/2008/08/hollywood-babble-on-on-155-everything.html) mais le fait que le concept ait été incinéré avec le New Dragnet de 1989 (Vic Daniels, flic à Los Angeles, produit pour la Syndication) aurait dû attirer l'attention du réseau.

NOUVEAUX SINGES, VIEILLES GRIMACES

Les échecs du Dragnet de Dick Wolf ou de Kojak (2005, avec Ving Rhames) ne découragent visiblement pas CBS-Paramount, alors que le studio a annoncé cet été de nouvelles versions de la série Les rues de San Francisco et de... Hawai Police d'Etat. La seconde, basé bien sûr sur le méga hit avec Jack Lord dans le rôle de Steve McGarrett (1968-1980), est particulièrement étonnante, car Hawai avait fait l'objet d'une précédente tentative de revival, tournée en 1997 et jamais diffusée, avec Monsieur Gary Busey (vos fans français vous saluent) dans le rôle principal.

« Ceux qui ne peuvent se souvenir du passé sont condamnés à le répéter » a écrit George Santayana. En 1992, le magnat de la télévision Aaron Spelling tenta de relancer Les rues de San Francisco (1972-1977), la série de Quinn Martin avec Karl Malden et un Michael Douglas pré-Basic Instinct, avec Retour dans les rues de San Francisco, un téléfilm avec Malden mais bien évidemment sans Douglas.

Le succès des Rues était complètement le résultat d'une alchimie entre Malden et Douglas, au point que lorsque Douglas quitta la série pour une carrière cinématographique, son remplacement par Richard Hatch - un acteur plutôt honorable - mena à la suppression du programme. Dans les deux cas (Five-O et Les rues), refaire des séries tant caractérisées par le charisme et le talent de leurs vedettes est plus qu'une entreprise risquée. Et McGarrett, le Joe Friday hawaïen, la quintessence du conservateur avec une plaque(http://www.nytimes.com/2007/08/03/opinion/03fri3.html), ferait maintenant probablement pâle figure à côté de Jack Bauer. A quand une nouvelle version de Sur la piste du crime ( The F.B.I, 1965-1974) ? Mais qui sera le nouveau Efrem Zimbalist, Jr. ?

SERIE MORTELLE

Le scénariste, auteur et producteur Lee Goldberg, peut-être une des dernières personnes à Hollywood sachant comment rendre une série distrayante, et l'un des plus fins connaisseurs du business de la télévision, a co-écrit en 1997 un épisode hilarant de sa série Diagnostic Meurtre, un morceau merveilleux d'esprit et de causticité baptisé Série mortelle (Must Kill TV, saison 5, épisode 9), avec Doug E. Doug (Cosby), Reginald VelJohnson et Jaleel White (La vie de famille), Erik Estrada, Jane Seymour et Peter Graves apparaissant dans leurs propres rôles.

Dans ce Noblesse oblige rencontre TV Guide (http://www.twiztv.com/scripts/diagnosismurder/season5/diagnosismurder-509.txt) où une cadre d'un réseau de télévision, Rachel Woodrall, est tuée par un pilote, le grand Stephen J. Cannell joue Jackson Burleigh, un producteur de télé: « Mais Rachel n'a pas voulu délivrer Burley de son contrat d'exclusivité pour écrire les trois derniers épisodes du "Jeune Barnaby Jones raconte" ... et quand il a terminé, elle a annulé la série».

Le Police procedural n'est pas le seul genre à bénéfficier de l'attention des réseaux américains de télévision: un nouveau 90210 arrive chez CW, avec Shannen Doherty et Jennie Garth (http://www.ew.com/ew/article/0,,20221152_20221173_20221579,00.html) mais sans Tori Spelling (http://www.deadlinehollywooddaily.com/tori-spelling-furious-at-90210-for-unequal-pay-show-is-key-to-cws-future/). Et ABC lance un revival de Cupid, la comédie romantique avec Jeremy Piven (Entourage) annulée après seulement une saison en 1998-1999. Quelque part dans le catalogue Spelling il y a une série oubliée appelée Finder of Lost loves (1984), avec Tony Franciosa et Deborah Adair. Peut-être que quelqu'un se souvient d'une vieille série de Rick Rosner (l'homme à qui l'on doit CHiPs) qui s'appelait Loterie! (1983). Les possibilités sont infinies.

« J'attends le revival de Maman bagnole [My Mother The Car, NDA] , en série policière » écrit Furious D. Non, D, Maman bagnole - Le Film. Le film...

MEMENTO II

Pour celles et ceux qui sont arrivés en retard... En juillet, l'Über journaliste es Infotainment et déesse des blogs cinéma, Nikki Finke, a publié un mémorandum transmis par une de ses sources et émanant d'un des vice-présidents exécutifs du réseau américain ABC. Elle décrivait le document comme étant « un schéma flagrant de pillage des séries étrangères » (http://www.deadlinehollywooddaily.com/bombshell-abc-studios-memo-a-blueprint-to-rip-off-foreign-tv-series/).

« COME ON ALONG WITH ABC... »

Avant-hier, Nikki nous a offert la suite (http://www.deadlinehollywooddaily.com/uk-tv-producers-slam-abc-studios-memo/): d'après l'excellent journal The Guardian, Pact - l'organisation des producteurs britanniques (http://www.pact.co.uk/) - a eu connaissance du mémo et « est actuellement en train de l'examiner » (http://www.guardian.co.uk/media/2008/aug/11/television.usa?gusrc=rss&feed=media). The Guardian souligne que les principaux producteurs britanniques, comme BBC Worldwide Limited (la branche commerciale de la Beeb) et RDF Media Group, font beaucoup de business avec ABC sur des programmes tels que Supernanny, Wife Swap et Dancing with the Stars, tous diffusés sur le réseau américain.

Le Royaume-Uni est un gros exportateur de formats de télé réalité, mais, comme Nikki Finke le remarquait avec sagacité: « Il est évident que ABC Studios ne veut pas répéter ce qui est arrivé avec une série comme Ugly Betty, qui est la version américaine d'une telenovela latine ». Et tous les amateurs de séries télé savent que le remake américain de Life on Mars (http://abc.go.com/primetime/lifeonmars/index?pn=index), le classique de la BBC et Kudos (http://thierryattard.blogspot.com/2008/06/life-on-mars-saison-1.html), doit arriver sur la grille d'automne de la saison 2008-2009 d'ABC - non sans quelques difficultés de production.

Les lecteurs de ce blog connaissent notre promotion de la qualité des séries britanniques contemporaines: Docteur Who, Jekyll, Primeval, The Fixer, MI-5, Lewis, etc… tous ces produits qui ne dépassent pas BBC America ou PBS (Sci-Fi avec un peu de chance...) aux Etats-Unis, ce qui - comme nous le remarquions dans un commentaire sur le blog de Nikki, laisse probablement un peu de champs pour d'autres adaptations par des networks dans l'avenir.

TERREUR SUR LE BRITANNIC

Une partie substantielle des revenus de la Beeb provient de Worldwide, sa filiale. Donc on peut facilement imaginer leur réaction après la publication du mémo d'ABC. L'année passée, la franchise Doctor Who et l'émission automobile Top Gear ont permis à BBC Worldwide d'atteindre des profits records (http://www.telegraph.co.uk/news/newstopics/celebritynews/2273329/Doctor-Who-and-Jeremy-Clarkson-help-BBC-Worldwide-to-andpound118million-profit.html) dans un contexte plutôt délicat. Ofcom, le régulateur des communications aux Royaume-Uni, a récemment rejeté les demandes de la BBC en matière de redevance et est même allé plus loin en suggérant une réduction après le basculement vers le numérique (http://www.dailymail.co.uk/news/article-1036077/TV-licence-GO-DOWN-2013-digital-switchover-says-Ofcom-chairman.html).

Dans cette perspective, la décision de BBC Worldwide de prendre une participation dans la société de Jeremy Clarkson, le présentateur et producteur exécutif de Top Gear (http://www.guardian.co.uk/media/2008/aug/08/jeremyclarkson.bbc), pour garder l'homme au sein de la vénérable maison, a suscité des haussements de sourcils... « Top Gear ferait-il une sortie de route sans Jeremy Clarkson? » demande Tara Conlan dans The Guardian [Note personnelle: euh, oui...]

Pire, après la décision de la BBC de reporter la cinquième saison de Docteur Who en 2010 et de réduire la saison 3 de Torchwood à cinq épisodes, l'accueil fait aux fictions de la maison diffusées cet été est plutôt mitigé, si ce n'est négatif. Bonekickers, La série d'aventure archéologique n'a pas été à la hauteur des attentes légitimes provoquées par pareil projet, particulièrement lorsque les noms de Matthew Graham & Ashley Pharoah (créateurs de Life on Mars et Ashes to Ashes - sa suite) et de Adrian Lester (Les Arnaqueurs VIP) y sont associés.

BRIDGE OVER TROUBLED WATER

Spooks: Code 9, le spin-off très attendu de MI-5, le hit de Kudos, lancé avec force publicité, est massacré par les critiques: « avec un casting de nouveaux visages et un budget conséquent, Spooks: Code 9 se veut branché, combinant la torture étatique avec un côté coloc, sexe et cuite à la This Life pour ceux qui torturent. Et pourtant la série n'a pas les tripes de lier l'attaque “code-9” [Londres touchée par une explosion nucléaire, NDA] aux jeux olympiques de 2012 ou al-Quaeda » (The Times, August 11, 2008).

Mais le prestige des séries télévisées britanniques reste assez intact pour inspirer à d'éminents protagonistes de l'industrie américaine de la télévision des ponts entre les deux côtés de l'océan, plutôt que de remplir des étagères de remakes qui se plantent (souvenez vous de Viva Blackpool). Dick Wolf prépare la version londonienne de sa franchise Law and Order franchise avec Kudos pour ITV (http://www.itv.com/Drama/copsandcrime/LawandOrder/default.html), et la Fox vient de conclure un deal avec ITV pour partager des formats et développer de nouvelles séries ensembles avec des versions locales pour l'Amérique et le Royaume-Uni

Notons que l'une des compagnies les plus dynamiques du Royaume, Shine (Hex, Sugar Rush...), a été fondée par la fille de Rupert Murdoch et possède Kudos, une compagnie de production qui peut être définitivement considérée comme la ITC Entertainment du 21ème siècle.